## Глава 35: Величайший документальный фильм
Когда большинство зрителей, застывших перед экранами телевизоров, еще не оправились от шока, прямая трансляция прервалась, погрузив их в кромешную тьму. Не успели они возмутиться, как картинка вновь ожила.
— Романтика, справедливость... Кажется, именно эти ярлыки французы той эпохи навешивали на себя, — звучал голос с характерным парижским акцентом. В его тонах слышалась странная смелость, дополненная музыкой, напоминающей начало великой поэмы. Это создавало ощущение масштабного документального фильма, заставляя зрителей невольно погрузиться в тишину, сосредоточиться и вслушаться. — И самое печальное — они, кажется, в это верят.
С вздохом, похожим на арию, на экране появилось слово "Romantic" — большими буквами, подкрепленное двумя мощными ударами барабана, эхом отдававшимися в сердцах зрителей. Слово исчезло, уступив место лицу, искаженному до неузнаваемости. Опухшее, багровое, оно было перекошено гримасой боли, по щекам текли сопли и слезы. По выражению лица можно было представить, что он хочет сказать, но тканевый кляп заглушал его слова. — "Романтичный" француз Джон моется каждый день, одевается как студент колледжа, ходит по улицам "романтической" Франции, выполняя свою повседневную работу... —
— В поисках добычи, — прозвучал голос рассказчика.
— Они показывают свою романтику, маскируясь под французов, перед туристами — в одиночку или парами.
На экране промелькнули несколько фотографий, сделанных Анкси. На них были запечатлены люди, выполняющие ту же функцию, что и Джон, — члены банды торговцев людьми, флиртующие с привлекательными женщинами. Разумеется, Джон не единственный, кто занимался поиском жертв в этой крупной организации. Например, Питер, тот самый, кто когда-то нашел дочь Брайана, Джимми и Аманду. После съемок в качестве дополнительного материала, они, конечно же, исчезли без вести — их тела до сих пор не найдены. — Отличные навыки общения часто позволяют им получить важную информацию, такую как имя туриста, его происхождение, адрес отеля...
Несколько фотографий мужчин и женщин, весело беседующих, промелькнули на экране. — Возможно, есть и другая информация, но этого достаточно...
— Потому что этого достаточно.
— После того, как добыча определена, гончие отправляются в путь, они похищают ее и затем...
Несколько фотографий людей, преследующих девушку, внешне не внушающую доверия. Камера вновь возвращается к лицу Джона, и тканевый кляп убирают из его рта. — "Стройка, то есть... Стройка для женщин и девушек. Многие ходили туда под видом строительных работ", — прозвучал голос Джона. Кляп возвращается на место, на лице Джона появляется испуганное выражение, но это не помогает: с хрустом лопаются его вены, и он начинает неконтролируемо биться в конвульсиях. — Да, они называют это стройкой, — снова раздался голос рассказчика.
Картинка меняется, на экране появляется строительная площадка, полная людей. Но всем понятно, что это не настоящая стройка. Землеройная техника стоит на месте, неподвижная, повсюду мерцают тусклые огни, а особенно бросается в глаза освещенная толпа. На этой "стройке" собралось множество людей, но ни у кого нет ни формы, ни касок. Они просто стоят перед большим длинным домом из алюминия, в руках у них деньги. И все становится ясно. Практически мгновенно у большинства зрителей всплывает в памяти новость, которую они уже успели изучить наизусть: на стройке от рук убийц были жестоко убиты невинные люди, двое полицейских погибли. Невинные... люди? Сердце сжимается от ужаса. И документальные фильмы по телевидению...
Да, в эту эпоху его можно назвать хорошо сделанным документальным фильмом. Это будет фильм, известный всему миру, передающийся из поколения в поколение. Этот документальный фильм, краеугольным камнем которого является французское лицо, не дает им передышки. В стремительной музыке звучит повествование, как будто рассказчик знает, что думают зрители.
— Двадцать три гончих, два полицейских, знавших закон, но нарушивших его, прежде чем смерть нашла их. Нам посчастливилось стать свидетелями их последней беседы.
Сцена меняется, в хижине мужчина в кожаной куртке с довольным лицом вертит в руке сигару. — "Вы знаете, сколько стоит эта сигара в евро?"
— Нет. — "Вам просто нужно знать, что одна из этих сигар — это вся ценность, которую может создать низший класс. Второсортная сигара стоит 100. Если это первосортная сигара... То это уже не та ценность, которую может измерить такая сигара! Минимум сто тысяч евро и бесчисленное количество возможностей!"
— Этот ценный разговор позволил им прожить дольше, что является плохой новостью. Но, тем временем, хорошая новость в том, что они просто умрут.
— Перед тем, как отправиться в следующий пункт назначения, мы запечатлели наиболее реалистичную ситуацию на месте происшествия.
На экране появляется снимок с рук, вход в длинный дом из алюминиевых пластин, одна за другой выдвигаются кабинки, занавески легко открываются, внутри лежат голые, бледные люди, выражение их лиц сковано наркотиками. Потерянные женщины...
Музыка стихает, наступает гробовая тишина. Даже зрители, сидящие перед телевизорами, замирают. — Это то, что они называют некачественным товаром.
Спокойный голос произносит самые тревожные слова. Все в картине сводится к сцене, где мужчина опустошен до неузнаваемости. Анкси не видел эту сцену своими глазами, потому что в это время находился в полицейском участке, а Брайан руководил допросом. — "На Парадиз-стрит, если будет лучше, пошлем на Парадиз-стрит, 10...", — молится мужчина с видом тоски о скорейшем освобождении. — "Нет, ты обещал мне... НЕТ!!!"
Пронзительные крики постепенно стихают, картинка вновь погружается в черную бездну. — Возможно, они действительно невиновные граждане, ведь они могут достойно жить в Париже.
Рассказчик кажется немного удивленным, его голос звучит серьезно и сурово. Смешная тяга полна. Бесчисленное количество людей уже сжало кулаки, они вспоминают новости, которые читали из сводок за эти дни, вспоминают то, что говорили, и вспоминают сцену, которую только что видели. Но на этом картина не останавливается...
Пламя, разгоревшееся в печи, с утробным гулом пожирало металл скороварки, прозванной "Миньи". Дым клубился, застилая все вокруг.
— Тише… — прошептал кто-то. — Можно еще добавить. Их сопротивление бессмысленно, мы схватили виновника всего…
— Действительно? — скептически заметил другой голос.
Камера направилась к дому на Парадайз-стрит, 10. Улица, словно после бомбежки, была усеяна телами. Ворота стояли распахнутыми, будто в ожидании мести. В конце улицы, привязанный к стулу электрического кресла, сидел Марко Хоман.
— Марко Хоман, гангстер из Чуппаги, — звучал голос за кадром. — Преступлений, совершенных им, слишком много, чтобы их можно было зафиксировать. Достаточно открыть любой файл соответствующих органов, чтобы узнать о его деяниях. Он заслуживает смерти уже тридцать раз!
— Затем он иммигрировал, — продолжил голос, — используя свое настоящее имя и внешность, он открыто перебрался в Париж, возобновив свои криминальные дела…
Живи в процессе. Александр, министр информации, дрожа от страха, бесчисленное количество раз пытался дозвониться до телеканала, но…
…Никто не отвечал. Что касается парижского полицейского участка? Без шуток.
http://tl.rulate.ru/book/82116/2586332
Готово:
Использование:
